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他留下2000多张海报教你看电影

比尔·戈尔德

“戈尔德的每一一张海报都正在暗暗敦促着故事生长,理论上,静态图象不成能像90分钟的片子一样,但他可以把你正在90分钟内阅历的一切都席卷正在一张海报里。”纽约立体设想评论家迈克尔·布雷特(Michael Bierut)说。

从1942年的《卡萨布兰卡》(Casablanca)到2003年的《奇奥河》(MysticRiver),最初一幅作品是2011年的《胡佛》(J. Edgar),正在近70年光阴里,他设想了好莱坞最经典的海报。5月20日,这位97岁的白叟由于阿尔茨海默病并发症亡故,留下了2000多张海报以及一本《比尔·戈尔德的海报世界》(Bill Gold: Posterworks)。

比尔·戈尔德以及他的作品

他善于用“少就是多”的哲学体式格局来设定片子海报的空气。1994年,就取得了“环节艺术奖”(Key Art Awards,设想界的奥斯卡)的终身造诣奖。尽量是正在本世纪,他的作品仍被用来跪拜以及研讨:

“我对于这些数目庞大的作品有如斯辨识度极度惊奇,尽量是那些贸易作品,这才是真正无效以及弱小的设想。”设想评论以及汗青学家史蒂夫·海勒(Steven Heller)以为戈尔德的海报每一张都极具识别性。

片子评论家、作家以及海报珍藏家莱昂纳多·马尔丁(Leonard Maltin)也以为“戈尔德的每一张海报都是超群出众的,我从中看没有出他的作风。”


《失利之歌》

他的第一张海报是为1942年《失利之歌》(Yankee Doodle Dandy)而作——这部片子让詹姆斯·卡格尼(James Cagney)次年取得了奥斯卡最好男演员奖。第两张是一部小片,《卡萨布兰卡》。

拍这二部片不单是为了文娱不雅观众,更是为了鼓动勉励被第两次世界大战(1941年珍珠港事变把美国人真正带入了沙场)惊吓了的美国不雅观众,海报也必需这么做。戈尔德被指派为这二部片子做海报。

《失利之歌》的海报浮现的是显明的卖国主义色调:娇艳的色调,血色、黑色以及蓝颜色色板,向卡格尼致敬——美国国旗上的星星像烟花一样爆开。不雅观众看到海报,就很清楚地知道该等候甚么:一部豁亮,发光又活跃的片子。

《卡萨布兰卡》

《卡萨布兰卡》就稍显简朴,海报要完美捕获的是整个国度的豪情。亨弗莱·鲍嘉盘踞了整张海报的焦点,他戴着浅顶软呢弁冕,身穿风衣,连主角罗伯特·米切姆都穿患上比他好。鲍嘉的脸有一半被暗影掩藏,手里拿着一把枪,面临的是美国的仇人。

但事先其实有一个很棘手的问题,除了了鲍嘉,影戏里尚有二个大明星,英格丽·褒曼以及保罗·亨雷德。同时尚有良多主角演员,其实不有名,但都是形成整个片子故事的环节人物,他们该若何处置?


《失落魂记》

放正在今日,良多人会用戈尔德发现的“拉什莫尔山效应”(Mount Rushmore Effect),即是凹陷重要脚色,把他的照片放正在海报上的C位。然则正在1942年,若何一个插画师如许做了,会被起诉为带有小我豪情因素的搏眼球。

但戈尔德如许做了,他让鲍嘉正在所有人的前面,其别人都沉溺正在红色的暗影中,一眼就讲述你,这是一部融合了企图、浪漫以及戏剧感于一身的片子。

《犯警之徒乔西 威尔士》

除了了两战时代荷戈的三年,戈尔德终生一生没世都正在跟海报打交道。阅历也简朴直截:8岁拿起画笔就再也不放下过,从小学到中学,都是踊跃的艺术份子,每每描摹杂志的封面,虽然,也爱画“裸女”。

高中卒业后入读驰誉的私立学院纽约普拉特学院,他研讨了艺术的各类范例,由于他坚决地知道,自身想做一个艺术家。21岁卒业后,他不像同窗们那样从事告白,而是去了一家片子公司,正在华纳兄弟艺术部任务。

不女副角戴安娜 罗斯的《布鲁斯歌后》海报

从此之后,海报设想就成为了戈尔德的生产,就像普拉特学院的校训一样:你忠于任务,任务也会忠于你。

他已经说顺遂的片子以及顺遂的片子海报之间的关连,“若何片子大卖,那是由于片子拍患上好,反之,那即是营销做患上欠好。”是否是跟今日如出一辙?以是,对于制片厂来讲,若何能领有戈尔德那切实其实是称患上上恶运。


《愿望号街车》

拍《火车怪客》(Strangers On A Train)的时辰,希区柯克正处于自身的创作热潮,好在正在1951年,他拍了《火车怪客》。

设想《火车怪客》前他的另外一个任务是《愿望号街车》(A Streetcar Named Desire)。戈尔德极度理智地把海报的重点放正在了马龙·黑兰度以及片名上——究竟这个名字曾风靡了百老汇。

《火车怪客》

而《火车怪客》就纷歧样了,这部片子的标签是希区柯克,而没有是片子明星。戈尔德设想的海报解答了一个问题,不雅观众为何要看这部片子。

整张海报活气四射,右边,火车吼叫,铁轨从右后擦过一个焦虑的、抽烟的法利·格兰杰。这是一个稀奇的结果——火车以及轨道相互订交。戈尔德还把片名放正在路标上,增多了戏剧性。海报的色调也是一半金,一半黑。

用若干何形构图,同时泄漏给不雅观众一个信息:这将是一场猖狂的旅行。这与音调是懒洋洋的《愿望号街车》组成了显明的对于比。

《夺魂索》

虽然,希区柯克之前的《夺魂索》(Rope)也出自他手,他正在画面中夸大了那根绳子,既充溢悬疑又与片名相合。

1951年,戈尔德曾正在华纳艺术部主管这个职位上坐了4年,而他产量之高让他与像约翰·福特、约翰·休斯顿、劳伦斯·奥利佛、伊利亚·卡赞等这些大导演多次协作。也让戈尔德无机会设想被以为是影史上最伟大的片子之一的约翰·福特的《日落狂沙》(The Searchers)的海报。

《伟人传》(Giant)的海报设想患上至关卓异。戈尔德正在个中凹陷了一个硕大的主题,正在德州艳阳下,影片的片名用硕大的字体竖着罗列。这个故事是一部告诉孤星之州时期的落幕史诗,以北方的太阳做底色至关锐利,它不压倒主演明星们,反而增多了海报所须要的辛辣感。

这类对于图象的处置手法以及如今只靠PS图象处置软件建筑的海报有硕大不同。难怪戈尔德已经正在采访中对于现今的海报设想感慨消极:“他们只是正在展现演员,每一部片子的海报看起来都差没有多,若何一个男子汉大丈夫以及女人正在一路,那必然是部恋爱片。”

《伟人传》

1959年,戈尔德来到了华纳,以及兄弟查理一路兴办了自身的公司,他专注于海报,查理则专注于预报片。

像所有优秀的艺术家一样,戈尔德正在年老时代并无抵达自身的职业巅峰。当然他的任务使人瞩目,然则到了70年月,才是他真正多产以及迸发时代。而这一时代,也恰恰是他与克林特·伊斯特伍德成为协作同伴的十年。


《布鲁斯歌后》

1972年,《布鲁斯歌后》(Lady Singsthe Blues)这部引见利剑人女歌手比莉·哈乐黛的片子对于毒品之害描绘甚为粗浅。最入手下手的海报上并无浮现女副角戴安娜·罗斯本人,一条纤细的手臂伸长着握住发话器,手腕上是一敌手铐,透露表现了哈乐黛人生中最主要的二样器械:音乐以及毒品。听说罗斯其实不喜欢这张海报,但有一小我喜欢,克林特·伊斯特伍德。笔者正在搜刮这张海报的时辰,创造今朝价值是105美元。

1971年,伊斯特伍德主演的《龌龊的哈里》(DirtyHarry)以及库布里克的《发条橙》(A Clockwork Orange),正在事先可谓惊世,戈尔德的海报也孝顺了一份力。

《龌龊的哈里》

《发条橙》很暴力很醒目,戈尔德的海报也一点没有手软。构图焦点是一个锯齿状的金字塔,一把锐利的刀向外推进去。刀子握正在副角亚历克斯的手上,他那张透着险峻的油滑脸正在三角形上方,一个眸子缝正在衣服的袖口上。更为驰誉的是运用的字体,被称为“时钟”(Timepiece),帮手人们进入“发条橙”的惨酷世界。

正在这张海报之前,戈尔德花了半年光阴设想了一张利剑黑海报,伊万·彭查兹(Ivan Punchatz)将副角亚历克斯画成迷信的捐躯品,一个意味性的观念设想。“咱们把它交给库布里克,他没有喜欢。他很顽强,极度苛刻。他实在知道他想要甚么。他很聪慧,有不凡的鉴赏力,但这对于他不吸收力。我想看起来太迷信了,他想要更多的血肉暴力。”戈尔德开初的采访中说。

《发条橙》另外一版没有太常见的海报也是戈尔德设想

而伊斯特伍德的哈里(《龌龊的哈里》男副角)是个与亚历克斯(《发条橙》男副角)彻底差异的俊杰。他的暴力感可以看作是对于事先猖狂世界的一种应声。告白语“哈里·卡拉汉是个侦探,他没有拾掇行刺案,他打坏了他们”写正在枪洞破碎的玻璃里,后背是伊斯特伍德那张横眉而视的脸,一把4.4口径的枪对于着不雅观众指指点点。

1988年,当戈尔德为伊斯特伍德的新片《菜鸟帕克》(Bird)设想海报时,他堕入了一种逆境。

只需华纳兄弟才真正想为这部告诉吸毒成瘾的爵士音乐家查理·帕克(Charlie Parker)的片子做一张海报,但这基础没法落实到详细图象。若何办?

《菜鸟帕克》

这里就不能不信服戈尔德的才思以及品尝。他用暗影围困正在福里斯特·惠克特饰演的查理·帕克的掠影外,帕克还正在吹着他的萨克斯,他驰誉外号用闪灼的艺术体被拼写进去。这即是帕克生产的体式格局:一个音乐明星也正在暗影中生产,一个很难看到以及知道的人。

除了此以外,尚有一个漂亮鸽子正在角落里飞走。简朴,优雅,不冗杂的翰墨,纯挚的色调,具备了戈尔德片子海报的所有特点。

1995年戈尔德为伊斯特伍德的《廊桥遗梦》(TheBridges of Madison County)设想海报。有一天,照相师拍摄了一张伊斯特伍德抱着6个月大的女儿照片。当戈尔德看到这张照片晌,第一应声是“如斯漂亮,如斯温顺。”而伊斯特伍德本人也喜欢阿谁镜头的柔情。

《廊桥遗梦》

这二个形容词——漂亮、温顺——流传了伊斯特伍德以及梅丽尔·斯特里普饰演的家庭妇女弗朗西丝卡的恋爱本性。戈尔德想出了一个主张,让梅丽尔·斯特里普正在统一个职位地方用同样的姿式拍了一张照片,终极做出了这张伊斯特伍德抱着斯特里普的海报,跟片子想要表明的本性至关一致。

这是片子与海报无机连系的最好例子,它是陪伴着片子建筑进程一路诞生的,但这也是伊斯特伍德以及戈尔德二小我艺术才思相互助长的效果。它还捉住了二小我关于艺术的哲学:“少就是多”,戈尔德说。“这也是克林特最喜欢说的一句话。”


《不成宽恕》

而最能彰显二人这类作风的海报可能要算1992年的《不成宽恕》(Unforgiven)。海报上的伊斯特伍德背对于着不雅观众,头稍微鞠躬,向左转,不雅观众只能看到皮相。他的双手紧握正在劈面,手里拿着一把手枪。

发现这个抽象,戈尔德从差异的照片里剪切出枪,手,伊斯特伍德的头也是从另外一张照片上拿下来的。终极拼贴的效果十全十美。

《犯警之徒乔西·威尔士》(The Outlaw Josey Wales)海报上的伊斯特伍德,是人们切实其实从没见过的抽象,海报上的他大呼大叫地怒吼着。这是戈尔德的主张,他以及弟弟查理想让伊斯特伍德面临不雅观众,拿着二把枪,犹如很惧怕。伊斯特伍德回复是他不肯意,但从海报上看,他做到了,伊斯特伍德脸上的豪情唤起了他以及不雅观众的气忿。

《奇奥河》

30多年的协作,戈尔德正在实现《奇奥河》的海报撤退退却休,三小我的背影正在水中的倒影,有些奇奥,也有挟制感。入手下手于卡格尼,完毕于西恩·潘,戈尔德正在开初的采访中说,“这感觉没有错。”

不外这没有是他最初一幅作品。出于对于伊斯特伍德虔敬的友情,2011年,戈尔德再次出山为伊斯特伍德导演的《胡佛》设想海报。星条旗后台下,是莱昂纳多·迪卡普里奥那张气忿的脸,一如他其他设想一样,简朴,高效。

《胡 佛》

2010年,一本引见比尔·戈尔德的画册出书,克林特·伊斯特伍德作序。他写道:“他恭顺片子,他恭顺故事,他老是恭顺咱们所要实现的。……你最喜欢的片子中必然有一张是戈尔登设想的。

《骗中骗》

(The Sting,1973)

乔治·罗伊·希尔的这部片子运用了30年月的手法,正在影片上映的70年月早已逾期。为此,戈尔德想到了他末了描摹《礼拜六晚报》驰誉的插画家伦德乐(J.C.LeundDek),用他那种华美的作风,包罗一个大大的颇具艺术感的装潢盘为后台。对于于二位主演保罗·纽曼以及罗伯特·雷德福的高度程式化的抽象设想切实其实以及片子一样有名。


《异形》

(Alien,1979)

这部片子的主海报是其他设想设想的。正在与希区柯克协作后,戈尔德知道若何发现挂念以及空气,同时没有泄漏剧情,这也恰是雷德利·斯科特的这部科幻可怕片海报所透露表现的。戈尔德的设想是一种测验考试,“咱们做了一系列设想,用奇奥的外星事物承办衣着太空服的宇航员。”戈尔德正在眼睛地域扯开,嘴呈尖叫状况。

《007之最高秘要》

(ForYour Eyes Only,1981)

这张海报构图,到而今尚有良多开初者正在仍旧。戈尔德先画了一张草图给制片人看,他们雇佣了一个腿模,让她穿上比基尼拍摄了一张照片。他末了的用意其实不是巨匠以为的“搬弄”,以是他并无裸露比基尼的侧面,而仅仅因而下半身臀部对于着不雅观众,既性感又危险。其实其初期雏形正在戈尔德为1958年的《失落魂记》(Damn Yankees!)设想的海报就可看出头绪。

《往日情怀》

(The WayWe Were,1973)

这部由罗伯特·雷德福以及芭芭拉·史翠珊二位大明星主演的片子告诉了一段丑陋的恋爱。然则民间刊行版的海报,没有是戈尔德喜欢的。正在那本《比尔 戈尔德的海报世界》的书里,他注释说,“这是一部典型的告诉若何对待过来的念旧片子。”以是,他把男女副角的照片分化为小头照,就像你正在墟市里花上十若干块进去的拍立患上一样,以至后台还标注了价值(25美分)。他很喜欢这张海报,但哥伦比亚公司并无用。为何?“由于他们蠢!”戈尔德吞吐其辞。

《游龙戏凤》

(ThePrince and the Showgirl,1957)

这是梦露自身的制片公司出品的第一部片子。戈尔德请照相师理查德·阿维登拍摄了梦露以及男副角劳伦斯·奥利弗的合影。为了紧贴剧情,他正在梦露的胸前加了一枚正在片子里从没浮现过的勋章,戈尔德以为,“这里很妥善挂这么一块器械。”

《盛世子女》

(BarryLyndon,1975)

为了这张海报,戈尔德飞到伦敦以及导演激烈谈判了三周,归来后还天天通德律风,华纳则负责传送草图。库布里克放弃用手绘作风,连用甚么字体都要放弃,以透露表现这部18世纪的风情片,海报的花式外框则是戈尔德的主张。他事先的助理说,这二小我正在细节上的叫真水平平起平坐。

《窈窕淑女》

(My FairLady,1964)

戈尔德极度喜欢同名舞台音乐剧,是以对于片子版的海报要求非分特别高,仅仅是字体就试了两十多种才快意,还找来每每协作的鲍勃·匹克奇特设想。终极海报浮现匹克善于的炭笔划结果,戈尔登负责上色,还每每要求匹克参与自身喜欢的元素,譬喻雨伞。

《毛发》

(Hair,1979)

被以为是最“走偏偏”的主海报设想,为此,戈尔德以及同样是艺术家、驰誉海报设想师的鲍勃·匹克做了良多施行。


《日落黄沙》

(TheWild Bunch,1969)

这张海报是戈尔德拍到的主演们迎着太阳走向华纳泊车场,就取得了这张完美的掠影。而这类朴实的掠影结果是戈尔德创始,又一次被开初者普及复制。

《洪水四壮士》

(Deliverance,1972)

这是这部B级片的欧洲版本,戈尔德被要求不克不及触及片中强奸戏份而正在海报上营建一种可怕视觉结果。独木舟从瞳孔中冲进去的超实践情打造了严峻感,独木舟上只需三个副角(影片实践上是四个西崽公),分析他们阅历了恐怖的任务。

《太空英雌芭芭丽娜》

(Barbarella,1968)

为了让这部六十年月初期的片子看起来更有科幻感,戈尔德运用了图形以及剧摄影连系的体式格局,他说,“碎片是一种设想技能,它能让一些器械看起来再也不普通。”这些碎片正在海报上方,而海报下半局部的性感简·方达被设想患上很小,还带着一行小字,“看芭芭丽娜正在做甚么”,激起不雅观众的好奇心。

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